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    杨普义:如何把楷书写好

    发布日期:2019-02-25 | 来源:新西部在线?中国 
    核心提示:上留天,下离线;行列点,暗线穿;动作点,再渐变;忌直圆,渡关键;短撇平,快刀尖;提长缓,钩促短;弯钩展,右上旋;横抗肩,平等线;短横直,长扁担;捺长缓,腿跟尖;戈钩长,拉弓箭;收中间,放周边;内紧张,外松缓;次收敛,主笔显;一笔画,全连贯;靠一体,统整篇。

    非法经营彩票网站案 www.hntmm.tw 一、古的评论

    1、关于整齐平正

    唐代孙过庭:『初学分布,但求平正?!?

    明代项穆:『书有三戒:初学分布,戒不均与欹;继知规矩,戒不活与滞;终能纯熟,戒狂怪与俗?!?

    2、关于上下平稳

    晋代王羲之:『字之形势不宜上阔下狭,如此则重轻不相称也?!旨洳及?,远近宜均,上下得所,自然平隐?!?

    唐代欧阳询:『字之承上者多,惟上重上轻顶戴欲其得势。如叠、惊、声之类。八诀所谓如人上称下戴,又谓不可头轻尾重是也?!?

    唐代颜真卿:『欲书先预想字形,布置令其平稳,或意外生体,令有异势,是之谓巧……』

    3、关于左右均称

    唐代欧阳询:『初学之士,先立大体,横直安置,对待布白,务求其均齐?!?

    4、关于轻重平衡

    元代陈绎曾:『一切偏旁,皆须令狭长,则右有馀地矣。在右者亦然?!笃淝嶂?,使相负荷,计其大小,使相副称为善?!?

    5、关于分布均匀

    唐代欧阳询《书法八诀》:『分间布白,调匀点画是也?!?

    清代蒋和:『布白有三:字中之布白,逐字之布白,行间之布白。初学分布,既知停匀,则求变化,斜正疏密错落其间?!?

    元代陈绎曾:『疏处捺满,密处提飞;平处捺满,险处提飞;捺满则肥,提飞则瘦?!?

    6、关于对比调和

    晋代王羲之:『分均点画,远近相须;播布研精,调和笔墨;锋纤往来,疏密相附?!?

    明代项穆:『人之于书,得心应手,千形万状,不过曰中和、曰肥、曰瘦而巳。若书宜长短合度,轻重协衡,阴进得宜,刚柔互济,犹世之论相者不肥不瘦、不长不短为端美也?!?

    7、关于连续各异

    清代包世臣:『原释庐字一例,乃变换之法,如“庐”字之撇,初婉转而次斜硬;“爱”字之撇,初斜硬而次婉转;“逢”字上点下捺;“奏”字上捺下点。又如三四横、三四竖、三四点及诸口、田、又、人之叠用者,俱应变换,不宜相同?!?

    8、关于反複变化

    隋僧智果:『重并仍促:谓吕、昌、爻等字应上小下大;林、棘、丝、羽等字应左促右宽;森、磊、淼等字则应兼用之?!?

    唐代张怀瑾:『偃仰向背:谓两字并为一字,须求点画上下偃仰有离合之势。鳞羽参差:谓点画编次勿使齐平,如鳞羽参差之状?!?

    晋代王羲之:『二字合为一体,重不宜长,单不宜大,複不宜大,密胜乎疏,短胜乎长?!?

    9、关于形象自然

    卫夫人论书法:『丶[点]画如高峰坠石,磕磕然实如崩也;一[横]画如千里阵云,隐隐然其实有形;丨[竖]画如万岁枯藤;丿[撇]如陆断犀象;丶[捺]画如崩浪雷奔;乙[折]画如百钧弩发;[横折弯钩]画如劲弩筋节……每为一字,各象其形,斯造妙矣,书道毕矣?!?

    10、关于气象生动

    宋代姜夔《续书谱》中:『风神者,一须人品高;二须师古法;三须纸笔佳;四须险劲(书以骨干为先);五须高明(英爽之气,有骨而后有气);六须润泽;七须向背得宜;八须时出新意。自然长者如秀整之士,短者如精悍之徒;瘦者如山泽之癯(瘦也),肥者如贵游之子,劲者如武夫,媚者如美女,欹斜如醉仙,端楷如贤士?!?

    11、关于相应连贯

    近代丁文隽《书法精论》:『连贯者即一字间的点画……气势连接而不松懈间断之谓也;如人之四肢、百骸、惟赖于筋连骨接,始能运动自如,生气勃勃,否则破碎支离,僵死木偶之不若?!?

    12、关于格调统一

    明张绅《书法通释》云:『古人写字,正如作文有字法,有章法,有篇法,终篇结构,首尾相应?!?

    唐代孙过庭:『一点成一字之规,一字乃终篇之淮?!?

    明代王世贞:『法成之后,字体有管束;一字管两字,两字管三字,如此管一行;一行管两行,两行管三行,如此管一纸。凡此皆学者所当知也?!?

    二、我的释解:

    1、上留天,下离线

    把一个字格分为6×6=36格,字占中心4x4=16格。天地左右占外围20格。

    2、行列点,暗线穿

    就是说把字写在没有格子的纸上,并且要每个字的中心最在一条虚拟的直线上。

    3、动作点,再渐变

    是行笔过程中的停顿点,往往在起笔、收笔的时候有动作点。

    4、忌直圆,渡关键

    一般是笔画"直稍弯"??雌鹄词侵钡?,但又不是真正的直线,而是稍微弯曲的,但又不是弯曲的。

    5、短撇平,快刀尖

    起笔停顿,点出动作点后,以快刀斩乱麻的态势迅速行笔,快速收笔。

    6、提长缓,钩促短

    提要写的稍微长一些(比钩长,钩短),而且坡度要缓和,不可太竖直。如长字钩

    7、弯钩展,右上旋

    要将弯写的舒展、长一些,同时要往右上方旋转着写,不可耷拉下去。如竖弯钩

    8、横抗肩,平等线

    短横抗肩可以大一些,长横则不可太抗肩。

    9、短横直,长扁担

    短横要短、直,长横要长,象扁担一样略有弧度。如三

    10、捺长缓,腿跟尖

    要写的长、而且舒展,平缓,不可太陡。就象一条腿,有脚跟、脚尖。一捺三折

    11、戈钩长,拉弓箭

    就象箭在弦上的弓箭,有力度感。戈要写的长一些,如我字

    12、收中间,放周边

    往哪里收,往中间收;往周边放。如做字

    13、内紧张,外松缓

    内要紧凑,空间要紧张。外部要舒展。不可内外空间平均化。如被字

    14、次收敛,主笔显

    如子字

    15、一笔画,全连贯

    虽然笔笔断开,但笔断意连。如小字

    16、靠一体,统整篇

    一幅作品,从头到尾用一种书体,一脉相承。不可出现楷、行、草或颜、柳、赵、欧等书体。

    杨普义:如何把楷书写好

    杨普义,1958年2月生于甘肃庆阳,文化学者,无党派,毕业于人民公安大学。著名书画收藏鉴赏家、书法理论家。曾服务中石油某企业,担任过社会治安综合治理办公室主任兼人民武装部部长,政工师。

    现任陕西紫光阁廉政文化研究中心高级研究员、新西部在线特约书画评论家、中国书画家协会高级典评师、中国国画研究院研究员兼外联部长、中华百家姓书画协会高级典评师(香港)。

    杨普义和千千万万业余书法爱好者一样,自幼被动练习书法而爱好书法,逐渐进入书法理论创作;作品由孤芳自赏到走向社会;由研究历代名家书论作品到直抒胸臆的创作。几十年来,研究、释解历代书法理论名著180余篇(其中,秦汉名家书论七篇、魏晋十二篇、南北朝十六篇、隋唐五代三十三篇、宋代十六篇、元代七篇、明代二十三篇、清代三十四篇以及近代的三十四篇)。

    杨普义提倡:弘扬中国书画艺术,“人以书为传,书以人为传?;毓榈焦诺?,回归到自然"。

    一、总结出了不同朝代的书法成就:

    1、汉代书法理论

    东汉时期,开始出现了纯粹以书法成名的书法家,并且形成了流派与家学。

    2、魏晋南北朝的书法理论

    魏晋南北朝时代是古代书法理论的成熟时期。比汉朝更多,更广泛。

    3、隋唐时期的书法理论

    隋唐时期是我国古代书法发展的又一个高峰,这个时期,名家众多,书学理论甚好。

    4、宋元时期的书法理论

    宋元时期的书法风格以尚意和复古为主要核心,其代表人物为苏黄米蔡等。

    5、明清时期的书法理论

    明时期的书论继承了前朝书论比较多,没有太多的开拓。具有一定的反传统性。

    二、艺术成果

    1、撰写了各类书法释文和指导性文章千余篇;为国内、外书画家撰写书评560余篇。

    2、参加了2011年第一届《高原.高原一一中国西部美术展》评选活动。

    3、参加了《首届全国廉政书画大赛暨全国廉政书画百杰评选活动实施方案》的制定和方案的实施工作。

    4、参加了《2015年米兰世博会》一一西安传心文化艺术传播活动。

    书画  

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